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      全世界都有網文味兒,只有國劇沒內味兒

      2022-04-28 15:10發布

      幕后 | 行業資訊

      作者|顧    韓
      編輯|李春暉
       
      男主角被打得半死從高樓墜落,時間仿佛突然停滯,一生在眼前閃回。緊接著,他被奇異的力量帶回到天臺上。與神秘紅衣女子進行一番對答后,他竟然回到了高中時代!一切都有了重來的機會……
       
      這不是微博或短視頻上的網文引流廣告,而是李準基主演的最新韓劇《再次我的人生》的第一集。盡管在穿越重生的超現實元素下、還有著檢察官對抗強權這一條現實主線,見多識廣的中國網友還是倒抽一口涼氣——這TM不就是重生文?
       
      無獨有偶,最新一屆雨果獎最佳長篇提名作品中,馬來西亞華裔女作家的《成為太陽的她》也在中文互聯網引發熱議。
       
      小說講述了朱元璋的妹妹在他死后頂替了他的身份,完成抗擊蒙古偉業的故事。引發熱議的不是這創意多么大膽,反而是,這套路不是一般的似曾相識??!國內媒體也很懂地將其概括為“重生之性轉朱元璋”,網友秒get。
       
      此消息下的高贊評論
       
      這幾年,這種“???就這?”的時刻似乎越來越多。究竟是國人自大,還是中國網文真在某些地方跑在了全球內容創意的前面?
       
      而令人飲恨的是:為什么全世界內容都開始有網文味兒,網文最發達的中國,卻始終拍不出內味兒?

      放眼盡是古早文?


       
      讓國人很有網文既視感的海外作品,有一土一洋兩種極端。前者對許多古早套路進行極致化呈現,內味兒不僅有還很沖,典型就是泰劇。
       
      比如近期的網紅腐劇《黑幫少爺愛上我》,講述了身手出眾的大學生被卷入黑幫家族、給二少爺當保鏢、然后彼此心動的故事。
       
      看豆瓣頁面,這劇還有許多更加信達雅的譯名,像什么“他客”、“龍裔雙雄”,然而最終還是“黑幫少爺愛上我”流傳最廣,實在是因為它最能傳達出該劇“又土又純又色又帶勁”(摘自網友短評)的調性,喚醒了廣大腐女的古早文閱讀積淀。
       
       
      不僅腐劇如此,早在2016年,便有一部泰國BG劇頂著《霸道黑幫老大愛上我》的譯名在B站走紅。中國觀眾一邊腳趾扣地,一邊拜倒在男主的好身材下,同時也記住了泥石流般的泰劇。
       
      而2022年,土耳其劇也基本復制了泰劇的網紅路線,憑借美顏、異域風光和離譜又親切的狗血套路,成為影視解說短視頻的新寵。在抖快上搜索“土耳其電視劇”,不約而同都跟著“霸道總裁”、“先婚后愛”的標簽。
       
      不僅第三世界國家如此,歐美也有一些初級到匪夷所思的瑪麗蘇爆款,如被認為是亞裔電影小突破的《摘金奇緣》,連拍三部的《五十度灰》系列,以及尺度更勝前者一籌的《黑幫大佬和我的365日》等。
       
      看完以后感覺中國霸道總裁文領先全球幾十年真不是吹的,好多老套的梗俺們都不愿意看了外國人怎么還在拍(地鐵大爺手機.jpg——網友短評)
       
      這是土的一類。洋的一類,它們本身也正走在迭代升級的道路上,結果開出的腦洞與網文有相似之處,典型如奈飛主導的韓劇。
       
      2021年的《魷魚游戲》在國內引發了一次無限流逃殺題材的科普討論,而無論男頻還是女頻網文中,這一類題材都發育已久。
       
      被認為是國內無限流開端的《無限恐怖》,2007年首發,講述了普通白領鄭吒一念之差進入主神空間,在一個個恐怖片世界中逃殺進化的故事。十幾年過去了,作者讀者更新換代,無限流的調性也在擴充,有以沙雕姿勢過副本的,還有談情解謎兩不誤的。那些有名有姓的原耽IP中,《死亡萬花筒》與《全球高考》都屬于這一類。
       
      今年年初,奈飛又推出了一部《僵尸校園》。喪尸題材已被歐美拍得七七八八,韓國能接過這一棒,得益于他們確實為舊酒找到了新瓶:《釜山行》是列車,《王國》是東方古代,《僵尸校園》則是在一所高中。不同的場景與人物關系,讓求生的具體方式變換出新的花樣。
       
       
      事實上,國內網文中也有類似創意的作品。原耽《喪病大學》,主角四六級考試那天喪尸危機爆發,同學們要在宿舍樓、超市、圖書館等一個個校園地標之間輾轉求生;無CP的《女寢大逃亡》則將無限流生存游戲放置在大學寢室,四個舍友一起闖關。
       
      不僅是韓劇有網文味兒,日漫近些年也流行起了穿越異世界、成為龍傲天的“爽文”。去年的美國大片《失控玩家》的核心創意——游戲NPC覺醒、反抗現實中人,中國網文里也早玩過不少,擴大到游戲題材,那就更多了。
       
       
      近幾年好萊塢熱炒的“多元宇宙”——漫威在嘗試的英雄大亂斗,或者楊紫瓊新片《瞬息全宇宙》中主角穿越多個平行時空的設定,更是令人聯想到快穿、綜穿等熟悉的網文梗。


      文味兒,究竟是什么味兒?


       
      為什么海外作品會有網文味兒?原因多種多樣,一上來就打成抄襲、偷梗,并非成熟心態。
       
      最明顯的,IP影視與網絡文學的出海,會將網文趣味帶到海外。而在此基礎上,海外也開始購買國劇與網文版權,進行翻拍:泰國翻拍了《杉杉來了》《匆匆那年》,日本翻拍了《微微一笑很傾城》,韓國翻拍了《步步驚心》《太子妃升職記》,即將翻拍《贅婿》。Netflix買的《三體》不是網文,但焉知其之后不會買。
       
       
      這里我們就需要探究一個問題,網文味兒究竟指什么?為什么中國網文會與海外許多其他形態的作品殊途同歸、甚至可能跑在前頭?
       
      其一,基因繁雜,站在前人肩膀上。
       
      隨著互聯網的普及,從80后一代開始,中國年輕人便有條件接觸到全球的流行文化產品,娛樂方式逐漸豐富。作為創作者受到的熏陶相當復雜,自然也會影響到自身輸出。
       
      呈現在網文發展脈絡里,早期玄幻小說熱衷挖掘傳統文化,但也吸納了西方奇幻文學的寫法;如今熱門的系統流、無限流顯然深受游戲影響,借用了很多游戲術語(“攻略”、“副本”);動漫、電影直接間接的影響更不用說。
       
      《無限恐怖》是網文中無限流的開創者,但也被認為借鑒了2000年的日本漫畫《殺戮都市》
       
      不是每個類型都能精準溯源。被《開端》炒熱的時間循環,歐美電影、日本動漫都拍過不少,但對于更年輕的受眾來說,最熟悉的參照物可能不是哪部經典,而是打游戲時存檔、讀檔的行為。
       
      與之類似的,霸總瑪麗蘇也能找到各種各樣的源頭:韓劇、臺偶、日本少女漫,甚至名著《傲慢與偏見》。各國在差不多的基礎上去提煉與篩選套路,再去產出。而不同的國情與內容生產機制,造就了不同的速度。
       
      在中國,網文的產量與創作者、用戶群都是巨大的,言情也是大類,因而迭代相當迅猛。傳統霸總很早就玩到了天花板,進入反思反諷反套路的階段。再看其他國家拍的強取豪奪,自然滿是古早味兒。
       
      其二,高概念,設定先行。
       
      高概念(high concept)是一個來自好萊塢的術語,學者賈斯汀·懷亞特將其解釋為:“一個顯著的、容易的、可簡化的敘述,同時也是提供了高程度可銷售性的敘述?!焙唵蝸碚f,就是力求電影的賣點能用短短幾句話概括并傳達給觀眾。
       
      該策略在商業大片上應用最為廣泛,隨著Netflix的擴張,這一制片思路也被帶到了其他國家地區。如《甜蜜家園》《魷魚游戲》等網紅韓劇,無需談及演員是誰、表演好壞等細節,設定本身就是賣點。
       
       “高概念”策略形成于70年代,對于當時的人來說,電視媒體已經加速了信息流動,分散著觀眾的注意力。殊不知,網絡上才是真正的海量信息。
       
      網生內容在內卷嚴重的情況下,多半會無師自通地走上高概念之路,大開腦洞,設定先行。網文、網漫、網絡影視,在這一點上沒有太大區別。韓劇這些年的變化一部分是因為海外流媒體的助推,同時也有集中收割自家網漫IP的緣故。
       
       
      當然,如果把創作重點過多放在如何把人“騙”進來,也不是一種健康穩妥的狀態。大部頭的網文連載,往往是開頭引人入勝,后期疲軟重復,Netflix熱劇也時常陷入這樣的爛尾爭議。
       
      其三,爽,直面欲望。
       
      事實上,與其說某某電影、某某劇有網文味兒,倒不如說,大家都是流行文化“類型化生產”的結果。類型之所以套路嚴重,卻還能一直流行,正是因為它是一套直擊爽點的指南。
       
      爽可以從兩個層面來理解。一是審美或體驗上的需求被全面服務,如動作片的視聽刺激,無限流小說的燒腦體驗。二是深層欲望被照顧到,從而得到安撫。
       
      毫無疑問,在國內所有娛樂形式中,網文對于人們欲望的提煉和滿足是非常露骨的。它的上限可以是非常出色的創意,下限可以是開后宮、當贅婿、渣賤虐戀、一胎多寶。
       
      北大學者邵燕君認為,中國網絡文學的發展動因是一場以媒介革命為契機的“愛欲生產力”的解放,草根讀者的文學消費權獲得前所未有的滿足,創作能量也被極大激發。而它發展的結果是,網文成為一種全民的療傷機制,幫助人們應對世界。
       
      那么答案就很明顯了。中國爽文也好,韓國爽劇也罷,能夠快速向全球滲透,實在是因為這幾年人們遇到太多不爽卻又無力化解的事了。
       


      國劇問題出在哪


       
      如此,我們便可以嘗試探討下一個問題了:為什么中國的網文改編影視,大多數都傳達不出原作的魅力,整體上也體現不出網文的創意水準?
       
      除了眾所周知的審查原因,以及迷信流量、品控不佳造成的成片拉胯,還有一個很重要的時效性問題。
       
      網文IP不是一個越老越香的東西,拖得太久,越容易與當下觀眾脫軌。鵝家最新的古偶《且試天下》,小說出版于2007年,許多人直呼爺青回的同時,也忍不住被某些臺詞、被主人公的title狠狠尬住。
       
       
      很可惜,這種連載與上映隔了八百年的情況在IP劇中相當常見。究其原因,首先,影視開發的周期長,國劇還要先審后播。而在產能過剩、網臺博弈的情況下,播出的變數也很大。
       
      其次,早年搶IP時,唯數據論的大有人在,不看故事或改編難易程度,而看作者是否有名,數據是否亮眼,能不能打情懷牌。顯然,年頭越久的IP越容易符合這種標準。然而,80后、90后推舉出來的經典,未必能戳中95后、00后的爽點。
       
      再次,平臺與制作公司的題材選擇,很多時候還是偏保守。古偶與都市言情,都是網絡IP潮到來之前就已久經市場驗證,并且積累了豐富制作經驗的類型。這也是女頻IP的影視化比男頻更早更順利的一個重要原因。但某種程度上,這也讓IP影視始終走不出某幾個類型,氣息陳舊,欠缺活力。
       
      直到今年,才有《開端》撬動了時間循環的科幻題材。然而正午陽光只有一個,其他許多團隊就算有這樣的創新理想,恐怕也沒有底氣、沒有資格去爭取一個零的突破。
       
       
      網文可以放低身段求爽,但在精英主導的傳統影視中,始終還是重價值、輕娛樂,“爽文”、“爽劇”天然低人一等。這也導致許多網文的開發方式是去網文化,非常矛盾。
       
      《開端》就是放大了現實主義的部分,這樣的好處是放低門檻,讓從未接觸過類似題材的大眾也能跟上,以及方便上價值,讓它更好地被主流體系接納——這也是正午陽光最厲害的一點。但是作為一部市場等待已久的高概念劇集,《開端》的視聽手法如此不性感,未免令人遺憾。
       
      不過,一大步也好,一小步也罷,能跨出這一步,讓業界看到市場對創新題材的接受程度,已經是勝利。也期待未來的網文開發,能夠更在去網文化與原汁原味之間更好地取舍,多給網文IP一些信任和機會。


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      來源:娛樂硬糖 (ID:yuleyingtang)

      作者:顧韓

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